《闺房乐1953》剧情简介
闺房乐1953是由佐久间纪佳,奥斯卡·托尔·阿克塞尔森执导，伊萨克·克拉顿,何亭贤,本·安德鲁斯科-道恩,姚懿珊主演的一部网络剧。主要讲述了：灰褐色的(de)圆(yuan)状(zhuang)物看上去很不显眼只当是(shi)垃(la)圾这个是(shi)水(shui)仙球茎卓枫弯腰(yao)捡(jian)起(qi)来时乍一看用手微微(wei)一(yi)捏(nie)轻咦了(le)声(sheng)找到了水(shui)仙(xian)球(qiu)茎之后连卓枫都(dou)有(you)了(le)想买颗新球茎冒充的心了...两人有(you)说(shuo)有笑地走到了宿舍楼下就你那(nei)一(yi)米五几撑死一米六的个头还后卫当前锋(feng)都(dou)不够张依依只(zhi)以(yi)为(wei)小鲜和她一样都是靠着关系进来的随便塞哪(na)个(ge)校(xiao)队里都不够看的要不她(ta)那(nei)样的个头初中部(bu)的(de)宿...
《闺房乐1953》相关评论
圣光送葬者
垃圾。编剧能否看看别人怎么编剧？台词一塌糊涂，女律师告知嫌疑人：根据香港法律，你可能被判处终身的监禁。尼玛“终身监禁”中间能加“的”吗！法盲律师？还有带着两个助手去案发现场，女助手进门直接抚摸门框，这tm是开房养成的习惯吗？有没有点基本办案常识？太尬了！
不惑
借改编之名，行自传之实。结局和Jo返乡后在阁楼上自陈的那番话合在一起，充分展现了这部电影立意之浅——女性的人生不是只以爱为关键词，皆大欢喜的古典结局只是为卖个好价钱的编造。这样的立意或许是为了构成对上上世纪的小说女性地位（比如“饶有家资的单身男子必定想要娶妻室，这是举世公认的真情实理。”）的反动，但让我感到却是Greta Gerwig功成名就之后的得意和想当然。我更欣赏往“人心无常”上改编，关注人心的流变。这样的话，根本不需要双线叙事、巧妙剪辑和开放结尾来增加电影的“重量”，现在充其量是技巧繁复带来的重的错觉；同时也不需要女主角对着观众喊口号来证明自己的独立，因为这样已经从性别框架里跳出来了。当然电影的失败也要归结于选角的不当，皮尤和甜茶两位就像偷穿了大人衣服的小孩，十分滑稽。
左虚子
着实单调了点，这部电影更像007式场面电影而非希胖以往的悬疑惊悚片，但在男欢女爱之中，也有令人侧目的地方，全片最使人称道的其实是两场追车戏，前一段强调悬疑和反转，因此选用了大全景，以此显示出追逐的快感，闺房乐1953最终用一个镜头显示并非要追的人，制造反转，使人惊奇。而后一段的意义在于惊悚体验，因此大量的镜头都在进行脸部特写与主观视角的不断切换，放大个人的惊恐感觉，另外，此段落还要照顾后车是否可以追上，因此特写镜头中有一部分是男主回头望的段落，还有几处街道上的阻碍，除去可以令人产生害怕撞击的紧张，还可以令人担忧后车追上，当这一段落完结之时，因其人物形象与行为的反差，得以延展出女主的转变。令人遗憾的是，电影大量使用了背面投影，即使本片是在取景地拍摄，并且希胖为了消除背面投影的不适，还故意使用了几处背面投影。
