午夜私人电影院的播出时间

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我害怕的囧神

“把亡夫抬去吊,总好过让情郎死掉。”

克隆小丸子

侯麦的电影真的是自成一派,大谈《午夜私人电影院的播出时间》还不让人觉得掉书袋的,也只有法国电影了,实名羡慕仿佛永远在休假和谈恋爱的法国人。电影唠唠叨叨回回转转看似缺失剧情,却留下来希望和想象,一如春天孕育着新生机一样。尤其是各种微小的烦恼和忧虑,对春心萌动的怀疑和向往,对巧合的阴谋论与释怀,对人性的曲解和开怀。最后的主题其实还是相信二字罢了。

尼娅不见了

女主角看着有点想小时的portman

一样一点儿

没有超纲,与《美女如云》里人物成长性的深刻挖掘对比,本片的男主与他的一群伙伴,都还仅仅是萌芽自发状态。残酷的环境固然会改变人,但是人有深刻的自觉性,午夜私人电影院的播出时间这种自觉性才是改变人向何处去的主观动因。所以有的人成了战斗英雄,但是内心痛苦,有的人成了冷血杀手,但还是最后能以牺牲来拯救少年。在本片里,除了控诉战争的残酷性,也并没什么对人性自觉的剖析。仿佛战争环境是一切的罪魁祸首。其实未必。环境使人异化也让人成长和分裂,而不是一味变成环境的沉沦者。本片开头在意大利的海滩,一群德国老兵油子在打扑克晒太阳扣女,也就那几分钟的惬意,好像让深陷战争泥淖的大兵和沉浸在战争撕裂的观众们回想起来,那阳光多可贵,那美女多动人,那青春多恣意。假如没有战争,假如他们还在海滩上,秀着通红的肌肉,吹着口哨,骂骂咧咧,笑笑喊喊。

稀鱼.

问世于30年代初有声片初期,似乎是给20年代德国电影的巅峰期画上了一个句号。(之后朗还拍摄了马布斯博士续集就去好莱坞了) 亮点:由被害者引出告示,且M初登场的阴影刚好落在告示上的单词“凶手”上;空盘子空楼道和滚落的皮球飞走的气球表现女孩遇害;路人在念告示内容但其实声音来自于室内的人念报纸;拆窗技巧;橱窗中刀叉的反射;结尾的审判戏点睛之笔。 有声片初期就诞生了最伟大的有声片之一,还是弗里茨朗第一部有声片,弗里茨朗实在是太伟大了!